Око-Кино

Зачем смотреть кино по операторам

Зрители обычно запоминают актёров и режиссёров, но то, что мы видим на экране, во многом решает оператор. Он выбирает свет и объективы, решает, где стоит камера и как она движется, какой будет цвет кадра — тёплый, холодный, выцветший или яркий. Режиссёр рассказывает историю, а оператор превращает её в изображение.

У хороших операторов есть почерк, который узнаётся из фильма в фильм. Если посмотреть подряд несколько картин одного мастера, становятся видны его привычки: любимые ракурсы, манера снимать лица, работа с солнцем и дымом, длинные проезды камеры. Полки Око-Кино как раз и придуманы для такого просмотра подряд.

Есть и практическая польза. Если вам понравилось, как выглядит фильм, — его оператор почти наверняка снял и другие картины, которые понравятся по той же причине. Полка оператора работает как рекомендация, основанная на изображении; сюжет здесь вторичен.

Как устроены полки

Имена операторов берутся из титров TMDB: в каждом фильме указан оператор-постановщик, иногда двое. Для гида отобраны операторы, у которых в нашем каталоге хотя бы пять фильмов, — так полка показывает именно почерк, а сборник случайных картин из неё вряд ли получится. Если фильм снимали два оператора, он стоит у того, у кого фильмов в каталоге меньше, поэтому каждая полка получает свои картины.

Внутри полки фильмы стоят по числу голосов зрителей TMDB, самые обсуждаемые первыми. В каталог попадают семейные, подростковые и взрослые фильмы с рейтингом до 16+; жанр ужасов и фильмы с американским рейтингом R или российским 18+ оставлены за рамками.

Помимо полок операторов, на сайте есть три подборки: «Все фильмы» со всеми 164 картинами, «ТОП 20» — двадцать фильмов с лучшей оценкой среди тех, что набрали от трёхсот голосов, — и «Отечественные», где собраны все 70 русских и советских фильмов каталога.

Януш Камински

Януш Камински — польский оператор, который с начала девяностых снимает почти все фильмы Стивена Спилберга. На полке десять его картин с 1997 по 2018 год, и все они сняты для Спилберга. Его почерк легко узнать: яркий контровой свет, бьющий прямо в камеру, приглушённые цвета и слегка «выжженное» изображение, похожее на старую плёнку.

Самый обсуждаемый фильм полки — «Поймай меня, если сможешь» 2002 года, история молодого мошенника, которого играет Леонардо Ди Каприо, и агента ФБР в исполнении Тома Хэнкса: 17 759 голосов и оценка 8,0. За ним идут «Первому игроку приготовиться» 2018 года, где камера свободно переходит между реальностью и виртуальным миром, и «Особое мнение» 2002-го с его холодным, почти бесцветным будущим.

Камински снимал для Спилберга и большие приключения — «Войну миров» 2005 года, «Парк юрского периода 2: Затерянный мир» 1997-го, четвёртого «Индиану Джонса» 2008-го, — и тихие истории: «Терминал» 2004 года о человеке, застрявшем в аэропорту, «Шпионский мост» 2015-го о холодной войне и «Боевого коня» 2011-го. Анимационные «Приключения Тинтина» 2011 года тоже стоят на его полке: для этого фильма, снятого с помощью захвата движения, Камински работал консультантом по свету.

Эндрю Лесни

Австралиец Эндрю Лесни навсегда связан со Средиземьем: он снял обе трилогии Питера Джексона. На его полке девять фильмов с 2001 по 2014 год, средняя оценка — 7,6, а голосов — 159 562, больше, чем у любой другой полки.

«Властелин колец: братство кольца» 2001 года собрал 28 651 голос и оценку 8,4, «Возвращение короля» 2003-го — 8,5, а «Оскар» за лучшую операторскую работу Лесни получил за первую часть. Новозеландские горы, долины и леса в его кадрах стали частью легенды. Трилогия «Хоббит» 2012–2014 годов снималась уже в цифре и с частотой 48 кадров в секунду.

Кроме Средиземья, на полке Лесни также «Кинг Конг» Джексона 2005 года, «Восстание планеты обезьян» 2011-го и мультфильм «Делай ноги» 2006 года о танцующем пингвине, где он работал над светом вместе с Дэвидом Пирсом.

Дон Бёрджесс

Дон Бёрджесс — давний соавтор Роберта Земекиса. На его полке девять фильмов с 1994 по 2018 год, средняя оценка — 7,4. Бёрджесс умеет сделать незаметными самые сложные съёмки: в его кадрах спецэффекты и живое действие сливаются в одно.

Самый обсуждаемый фильм полки — «Форрест Гамп» 1994 года: 30 717 голосов и оценка 8,5. За этот фильм Бёрджесс получил номинацию на «Оскар». Их сотрудничество продолжили «Изгой» 2000 года с Томом Хэнксом на необитаемом острове и анимационный «Полярный экспресс» 2004-го, снятый методом захвата движения.

С другими режиссёрами Бёрджесс снимал «Человека-паука» Сэма Рэйми 2002 года, «Аквамена» Джеймса Вана 2018-го и «Исходный код» Дункана Джонса 2011-го. На полке есть и семейное кино: «Чудо» 2017 года о мальчике с особенным лицом — у него оценка 8,1 — «Зачарованная» 2007-го и «Из 13 в 30» 2004-го.

Дин Канди

Дин Канди снял фильмы, на которых выросло целое поколение. На его полке восемь картин с 1985 по 2006 год, средняя оценка — 7,5. Канди начинал с фильмов ужасов Джона Карпентера, а прославился большими приключениями восьмидесятых и девяностых.

Главное здесь — трилогия «Назад в будущее» Роберта Земекиса: первая часть 1985 года собрала 22 622 голоса и оценку 8,3, вторая — 7,8, третья — 7,5. Для Спилберга Канди снял «Парк юрского периода» 1993 года, оценка 8,0, а для Земекиса — ещё и «Кто подставил кролика Роджера» 1988-го, где рисованные персонажи живут среди настоящих людей.

Позже Канди стал любимым оператором Нэнси Майерс: на полке её «Ловушка для родителей» 1998 года, «Чего хотят женщины» 2000-го и «Отпуск по обмену» 2006-го, светлые романтические комедии с тёплым, мягким изображением.

Стивен Уиндон

Австралиец Стивен Уиндон — оператор «Форсажа». На его полке восемь фильмов с 2006 по 2023 год, и семь из них — части этой франшизы: от «Тройного форсажа: Токийский дрифт» 2006 года до «Форсажа 10» 2023-го. Уиндон снимает скорость: камеры на машинах, длинные погони и ночные городские огни.

Самый обсуждаемый фильм полки — «Форсаж 7» 2015 года, 11 582 голоса; следом идут «Форсаж 6» 2013-го и «Форсаж 8» 2017-го. Единственная картина вне франшизы — «Соник в кино» 2020 года, где Уиндон снимал синего ежа, бегущего по американской глубинке.

Билл Поуп

Билл Поуп прославился «Матрицей» братьев Вачовски, но на полке Око-Кино он представлен другой стороной своей работы. Здесь семь фильмов с 1995 по 2021 год, средняя оценка — 7,1.

Для Сэма Рэйми Поуп снял «Человека-паука 2» 2004 года — самый обсуждаемый фильм полки, 17 090 голосов, — и «Человека-паука 3: Враг в отражении» 2007-го: камера здесь летает между небоскрёбами вместе с героем. «Люди в чёрном 3» 2012 года, «Шан-Чи и легенда десяти колец» 2021-го и «Книга джунглей» Джона Фавро 2016-го показывают, как Поуп работает с компьютерными мирами.

Самые необычные фильмы полки — «Скотт Пилигрим против всех» Эдгара Райта 2010 года, снятый как живой комикс с надписями и вспышками прямо в кадре, оценка 7,5, и школьная комедия Эми Хекерлинг 1995 года о беззаботной девушке из Беверли-Хиллз.

Дариуш Вольски

Дариуш Вольски — оператор «Пиратов Карибского моря». На его полке шесть фильмов с 2003 по 2015 год, средняя оценка — 7,2, а четыре из шести — пиратские приключения Джека Воробья.

«Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины» 2003 года собрали 22 960 голосов и оценку 7,8. За ними идут «Сундук мертвеца» 2006-го, «На краю света» 2007-го и «На странных берегах» 2011-го. Вольски любит море в сумерках, лунный свет и тёмные трюмы, освещённые факелами.

Вне пиратской саги — «Марсианин» Ридли Скотта 2015 года, оценка 7,7, где красная пустыня Иордании сыграла Марс, и «Алиса в стране чудес» Тима Бёртона 2010-го с её яркой цифровой Страной Чудес.

Роджер Дикинс

Британец Роджер Дикинс считается одним из величайших операторов своего времени: он шестнадцать раз номинировался на «Оскар» и дважды его получил. На полке Око-Кино пять его фильмов с 2001 по 2014 год, средняя оценка — 7,3.

Самый обсуждаемый — «007: Координаты „Скайфолл“» Сэма Мендеса 2012 года, 16 524 голоса: бой в шанхайском небоскрёбе, освещённом рекламными экранами, и горящий дом в шотландских холмах стали одними из самых красивых сцен в истории бондианы. «Игры разума» Рона Хауарда 2001 года получили «Оскар» за лучший фильм, у них оценка 7,9.

Дикинс снял и «Время» Эндрю Никкола 2011 года — мир, где валютой служат минуты жизни, — и военную драму Анджелины Джоли 2014 года о бегуне-олимпийце, пережившем японский плен. Неожиданный фильм полки — мультфильм «Ранго» Гора Вербински 2011 года: Дикинс был визуальным консультантом и помог мультипликаторам снять пустыню Дикого Запада так, будто это настоящий вестерн.

Джон Шварцман

Джон Шварцман — оператор больших зрелищ. На его полке семь фильмов с 1998 по 2022 год, средняя оценка — 6,6. Он снимал для Майкла Бэя, Колина Треворроу и Марка Уэбба, и его фирменный стиль — широкий экран, солнце в объективе и масштабные панорамы.

Самый обсуждаемый фильм полки — «Мир юрского периода» 2015 года, 22 044 голоса; последняя часть этой серии, «Мир юрского периода: Господство» 2022 года, тоже здесь. «Новый Человек-паук» Марка Уэбба 2012-го снят Шварцманом в 3D. Для Майкла Бэя он снял «Армагеддон» 1998 года — историю бурильщиков, летящих взрывать астероид, — и «Перл Харбор» 2001-го, самый длинный фильм полки, 183 минуты.

На полке есть и комедии: «Ночь в музее 2» 2009 года, где оживают экспонаты музеев Смитсоновского института, и «Знакомство с Факерами» 2004-го с Беном Стиллером и Робертом Де Ниро.

Филипп Руссело

Француз Филипп Руссело работал и в европейском, и в голливудском кино; на его полке шесть фильмов с 2003 по 2018 год, средняя оценка — 7,2. Его изображение узнаётся по мягкому, чуть сказочному свету.

Два фильма полки сняты для Тима Бёртона: «Крупная рыба» 2003 года, история отца-рассказчика, чьи небылицы оживают на экране, оценка 7,7, и «Чарли и шоколадная фабрика» 2005-го с её конфетными цехами. Для Гая Ричи Руссело снял «Шерлока Холмса» 2009 года и «Шерлока Холмса: Игру теней» 2011-го — дымный викторианский Лондон в серо-коричневых тонах.

Последние фильмы полки — «Фантастические твари и где они обитают» 2016 года, самый обсуждаемый на полке, 20 105 голосов, и «Фантастические твари: Преступления Грин-де-Вальда» 2018-го. Здесь Руссело вернул в мир Гарри Поттера тёплый свет старых фотографий.

Камера Pixar

У мультфильма тоже есть оператор. В компьютерной анимации он отвечает за виртуальную камеру — её положение, объектив, движение — и за свет, с которым художники освещают сцену. На студии Pixar эту работу много лет возглавляли Джереми Ласки, отвечавший за камеру, и Шэрон Калахан, отвечавшая за свет. Полка «Камера Pixar» собирает двенадцать мультфильмов с 1998 по 2022 год, где в титрах операторов стоит хотя бы одно из этих имён.

Самый обсуждаемый мультфильм полки — «В поисках Немо» 2003 года, 21 133 голоса, а лучшая оценка — 8,1 — у «ВАЛЛ·И» 2008-го, где большая часть фильма идёт в тишине и всё рассказывает камера. «Рататуй» 2007 года и «История игрушек: Большой побег» 2010-го оценены в 7,8.

На полке также «Приключения Флика» 1998 года, «История игрушек 2» 1999-го, три «Тачки» 2006, 2011 и 2017 годов, «В поисках Дори» 2016-го, «Хороший динозавр» 2015-го с почти фотографическими пейзажами и «Базз Лайтер» 2022 года.

Ацуси Окуи

Ацуси Окуи много лет возглавлял операторскую работу студии Ghibli. В рисованной анимации оператор отвечает за то, как рисунки снимаются и складываются в кадр: за слои фона и персонажей, движение камеры по картине, эффекты света и воды. На полке семь фильмов с 1992 по 2013 год, и у неё самая высокая средняя оценка в каталоге — 8,0.

Шесть из семи фильмов поставил Хаяо Миядзаки. «Унесённые призраками» 2001 года — самый обсуждаемый фильм полки, 19 089 голосов и оценка 8,5. «Ходячий замок» 2004 года оценён в 8,4, «Принцесса Мононоке» 1997-го — в 8,3. За ними идут «Рыбка Поньо на утёсе» 2008 года, «Порко Россо» 1992-го и «Ветер крепчает» 2013-го — последний полнометражный фильм Миядзаки перед долгим перерывом.

Седьмой фильм — «Ариэтти из страны лилипутов» 2010 года, режиссёрский дебют Хиромасы Ёнэбаяси. В нём Окуи показывает мир глазами крошечной девочки: капли воды размером с мяч и травинки высотой с деревья.

Эдуард Тиссэ

Эдуард Тиссэ — оператор Сергея Эйзенштейна, человек, вместе с которым был придуман советский монтажный кинематограф. Все семь фильмов его полки — фильмы Эйзенштейна, с 1925 по 1958 год, средняя оценка — 7,1.

Самый обсуждаемый — «Броненосец Потёмкин» 1925 года, 1349 голосов и оценка 7,6: сцена на одесской лестнице с катящейся детской коляской вошла во все учебники кино. В том же году вышла «Стачка» — первый полнометражный фильм Эйзенштейна. «Октябрь» 1928 года восстанавливает штурм Зимнего, а «Старое и новое» 1929-го рассказывает о деревне и первых тракторах.

Звуковые фильмы Эйзенштейна Тиссэ снимал уже с другими мастерами. В «Александре Невском» 1938 года ему принадлежат сцены Ледового побоища, снятые летом на искусственном льду. В обеих сериях «Ивана Грозного» — 1944 и 1958 годов — Тиссэ снимал натурные сцены, а павильоны — Андрей Москвин.

Владимир Нахабцев

Владимир Нахабцев — оператор Эльдара Рязанова и Марка Захарова, человек, благодаря которому главные советские комедии выглядят так тепло и уютно. На его полке семь фильмов с 1966 по 1988 год и самая высокая средняя оценка среди отечественных операторов — 7,4.

Для Рязанова Нахабцев снял «Иронию судьбы, или С лёгким паром!» 1976 года — 284 голоса и оценка 7,2, — «Служебный роман» 1977-го с оценкой 7,8 и «Гараж» 1979-го. На «Берегись автомобиля» 1966 года он работал вместе с Анатолием Мукасеем.

Для Марка Захарова Нахабцев снял три фильма-притчи: «Тот самый Мюнхгаузен» 1979 года, оценка 7,6, «Формулу любви» 1984-го о графе Калиостро в русской провинции и «Убить дракона» 1988-го по пьесе Евгения Шварца.

Павел Лебешев

Павел Лебешев — один из самых разносторонних советских операторов: он снимал для Никиты Михалкова, Георгия Данелии, Сергея Соловьёва и Сергея Бодрова. На его полке семь фильмов с 1974 по 1998 год, средняя оценка — 6,9.

Самый обсуждаемый фильм полки — «Кин-дза-дза!» Данелии 1986 года, 312 голосов и оценка 7,7: пустынная планета Плюк, снятая в пустыне Каракумы, стала одним из самых узнаваемых миров советского кино. Для Михалкова Лебешев снял дебют «Свой среди чужих, чужой среди своих» 1974 года, чеховскую «пьесу для механического пианино» 1977-го, «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» 1980-го и «Сибирского цирюльника» 1998 года — три часа экрана, снятые в Москве и Сибири.

«Асса» Сергея Соловьёва 1987 года — гимн позднесоветского рока с песнями группы «Кино», а «Кавказский пленник» Сергея Бодрова 1996-го — история двух солдат в горном ауле, снятая в Дагестане.

Сергей Трофимов

Сергей Трофимов — оператор новой российской зрелищности, начинавший с Тимуром Бекмамбетовым. В каталоге у него больше всего фильмов среди отечественных операторов — тринадцать, и десять из них стоят на его полке, остальные ушли на полки соавторов. Годы — с 2007 по 2021-й, средняя оценка — 6,5.

Самый обсуждаемый фильм полки — «Он — дракон» 2015 года, романтическая сказка о девушке, похищенной драконом, 428 голосов и оценка 7,2. Рядом — «Чёрная молния» 2009 года о студенте, у которого летает старая «Волга», «Последний богатырь» 2017-го, перенёсший героя из Москвы в мир русских сказок, и «Гоголь. Вий» 2018 года.

Трофимов снял и новогодние комедии: «Ирония судьбы. Продолжение» 2007 года, «Ёлки» 2010-го и «Ёлки 3» 2013-го. Три фильма о приключениях Остапа Бендера 2021 года — «Начало», «Золото империи» и «Последняя афера» — завершают полку; у «Последней аферы» лучшая оценка, 7,8.

Игорь Гриняков

Игорь Гриняков снимает большое историческое и спортивное кино. На его полке десять фильмов с 2008 по 2023 год, средняя оценка — 6,2.

Самый обсуждаемый фильм полки — «Серебряные коньки» 2020 года, рождественская история о Петербурге XIX века, где герои катаются по замёрзшим каналам: 320 голосов и оценка 7,5. «Движение вверх» 2017 года рассказывает о победе советских баскетболистов на Олимпиаде 1972 года, а «Адмиралъ» 2008-го — об адмирале Колчаке.

На полке также «Высоцкий. Спасибо, что живой» 2011 года, «Территория» 2015-го о геологах Чукотки — самый длинный фильм полки, 170 минут, — и «Чебурашка» 2023-го, один из самых кассовых российских фильмов, где Гриняков снимал вместе с Иваном Лебедевым.

Юрий Коробейников

Юрий Коробейников — оператор современных российских жанровых фильмов: фантастики, боевиков и комедий. На его полке девять фильмов с 2012 по 2024 год, средняя оценка — 6,0.

Самый обсуждаемый фильм полки — «Аванпост» Егора Баранова 2019 года, фантастический триллер о пограничной заставе, которая остаётся последним островком света после загадочного отключения энергии; 613 голосов и оценка 6,5. Рядом — «Землетрясение» Сарика Андреасяна 2016 года о Спитакском землетрясении 1988 года, «Герой» Карена Оганесяна 2019-го и «Пара из будущего» Алексея Нужного 2021-го.

Коробейников снимает и праздничные комедии: на полке «Ёлки 1914» 2014 года, перенёсшие новогоднюю серию в дореволюционную Россию, «Ёлки последние» 2018-го и «Холоп 2» 2024 года — самый новый фильм всего каталога.

Максим Осадчий

Максим Осадчий — один из самых известных российских операторов нулевых и десятых, мастер масштабного цифрового изображения. На его полке семь фильмов с 2009 по 2020 год, средняя оценка — 5,8.

Самый обсуждаемый фильм полки — супергеройский боевик «Защитники» Сарика Андреасяна 2017 года, 838 голосов. Для Фёдора Бондарчука Осадчий снял обе части «Обитаемого острова» 2009 года по Стругацким, для Джаника Файзиева — «Вратаря Галактики» 2020-го, а для Ивана Шурховецкого — «Легенду о Коловрате» 2017 года о защите Рязани от войска Батыя.

Лучшая оценка полки — 7,3 — у «Молота» Нурбека Эгена 2016 года, спортивной драмы о бойце смешанных единоборств, которую Осадчий снимал вместе с Сергеем Мачильским.

Владимир Башта

Владимир Башта снимает исторические драмы и большие семейные сказки. На его полке семь фильмов с 2010 по 2023 год, средняя оценка — 7,0.

Самый обсуждаемый фильм полки — «Мира» Дмитрия Киселёва 2022 года о девушке, спасающей отца во время метеоритного дождя над Владивостоком: 491 голос и оценка 7,6. Для того же режиссёра Башта снял «Время первых» 2017 года о выходе Алексея Леонова в открытый космос — камера здесь висит рядом с космонавтом над Землёй.

«Брестская крепость» Александра Котта 2010 года рассказывает о первых днях обороны крепости летом 1941 года, а «Географ глобус пропил» Александра Велединского 2013-го с Константином Хабенским — о пермском учителе географии. Сказочная часть полки — «Конёк-Горбунок» 2021 года и «По щучьему велению» 2023-го, у которого тоже оценка 7,6.

Владислав Опельянц

Владислав Опельянц работал с Никитой Михалковым, Фёдором Бондарчуком и Резо Гигинеишвили. На его полке шесть фильмов с 2005 по 2020 год, средняя оценка — 6,0.

Самый обсуждаемый фильм полки — «Вторжение» Фёдора Бондарчука 2020 года, продолжение истории о пришельцах над Москвой, 926 голосов — больше, чем у любого другого отечественного фильма каталога после «Броненосца Потёмкина». Для Михалкова Опельянц снял «12» 2007 года, ремейк «Двенадцати разгневанных мужчин», и «Утомлённых солнцем 2: Предстояние» 2010-го.

«Статский советник» Филиппа Янковского 2005 года — детектив об Эрасте Фандорине с Олегом Меньшиковым и Никитой Михалковым, «Заложники» Резо Гигинеишвили 2017-го — драма о молодых тбилисцах 1983 года, а «Поддубный» 2014-го — история знаменитого борца Ивана Поддубного.

Режиссёр и оператор

Полки Око-Кино хорошо показывают, как складываются творческие пары режиссёра и оператора. Многие мастера годами работают вместе, и их фильмы узнаются по общему взгляду. Януш Камински и Стивен Спилберг сделали вместе больше двадцати фильмов, и все десять картин полки Камински — спилберговские. Эндрю Лесни и Питер Джексон прошли вместе шесть фильмов о Средиземье и «Кинг Конга».

Роберт Земекис встречается на двух полках: «Назад в будущее» и «Кто подставил кролика Роджера» снимал Дин Канди, а «Форрест Гамп», «Изгой» и «Полярный экспресс» — Дон Бёрджесс. Сэм Рэйми тоже попал на две полки: первого «Человека-паука» снял Бёрджесс, второго и третьего — Билл Поуп.

В отечественном кино пары так же крепки. Эдуард Тиссэ снял все фильмы Сергея Эйзенштейна на этой полке, Владимир Нахабцев — главные комедии Эльдара Рязанова и притчи Марка Захарова. Никита Михалков работал с Павлом Лебешевым в семидесятых и восьмидесятых, а позже — с Владиславом Опельянцем. Сергей Трофимов начинал с Тимуром Бекмамбетовым, а Владимир Башта дважды работал с Дмитрием Киселёвым.

ТОП 20

Подборка «ТОП 20» собирает двадцать фильмов с лучшей оценкой среди тех, что набрали от трёхсот голосов. Её средняя оценка — 8,1. Первыми стоят три фильма с оценкой 8,5: «Унесённые призраками» Ацуси Окуи, «Властелин колец: возвращение короля» Эндрю Лесни и «Форрест Гамп» Дона Бёрджесса.

За ними — ещё две части «Властелина колец» и «Ходячий замок» с оценкой 8,4, «Назад в будущее» и «Принцесса Мононоке» — 8,3, «ВАЛЛ·И» и «Чудо» — 8,1. Больше всего фильмов в подборке у Окуи — пять, у Лесни — три. Все двадцать фильмов подборки — зарубежные: большинство русских и советских фильмов собирают на TMDB меньше трёхсот голосов, а лучший из перешедших порог, «Кин-дза-дза!» с оценкой 7,7, чуть-чуть уступает последнему месту подборки.

Отечественные

Подборка «Отечественные» собирает все 70 русских и советских фильмов каталога, от «Броненосца Потёмкина» и «Стачки» 1925 года до «Холопа 2» 2024-го. Их средняя оценка — 6,5, а самый обсуждаемый — «Броненосец Потёмкин», 1349 голосов.

Вместе девять отечественных полок дают маленькую историю русской операторской школы: немое кино Тиссэ, тёплые комедии Нахабцева, авторское кино Лебешева и современные цифровые блокбастеры Трофимова, Осадчего, Гринякова, Коробейникова, Башты и Опельянца. Лучшие оценки среди отечественных фильмов — у «Служебного романа» и «Последней аферы» Бендера, по 7,8, а также у «Кин-дза-дза!» с 7,7.

Как смотреть по операторам

Лучший способ почувствовать почерк оператора — посмотреть два-три его фильма подряд, лучше разных жанров. На полке Дона Бёрджесса это может быть «Форрест Гамп», «Человек-паук» и «Чудо»: драма, супергеройское кино и семейная история, а свет и движение камеры в них похожи. На полке Билла Поупа — «Человек-паук 2» и «Скотт Пилигрим против всех»: оба фильма о комиксах, но сняты совсем по-разному.

Можно сравнивать и операторов между собой. Возьмите две фантастики о будущем — «Особое мнение» Камински и «Время» Дикинса: у Камински будущее холодное и выцветшее, у Дикинса — чистое и геометричное. Или две сказки — «Чарли и шоколадную фабрику» Руссело и «Алису в стране чудес» Вольски: обе сняты для Тима Бёртона, но цвета и свет у них совершенно разные.

Для отечественного кино хорошая пара — «Служебный роман» Нахабцева и «Кин-дза-дза!» Лебешева: тёплая московская контора и раскалённая пустыня Плюка. А чтобы увидеть, как изменилась российская операторская школа за век, посмотрите подряд «Броненосец Потёмкин» Тиссэ и «Вторжение» Опельянца.

Страница фильма

Постер ведёт на страницу фильма. На ней — описание на русском, оригинальное название, год, продолжительность, жанры, студии, режиссёр, актёры и оценка зрителей TMDB с числом голосов. Метка на постере показывает фамилию оператора, у которого фильм стоит на полке, и год, а ниже — жанр и продолжительность.

Кнопка «Смотреть» отправляет на JustWatch для выбранной страны. Там видно, где фильм можно посмотреть по подписке, где взять напрокат или купить, и какие у каждого сервиса звуковые дорожки и субтитры. Наличие фильмов меняется от страны к стране, поэтому выбирайте свою страну в списке на странице фильма.

Поиск и «Мой список»

Строка поиска в шапке понимает и русские, и оригинальные названия: «Гараж» найдётся и как «The Garage», а «Рататуй» — как «Ratatouille». На странице результатов можно сузить выбор по жанру, году и минимальной оценке, а также искать по имени актёра.

Фильмы, которые хочется посмотреть позже, сохраняются кнопкой «+ В мой список». Список хранится прямо в браузере; чтобы перенести его на другое устройство, выгрузите его в файл на странице «Мой список» и загрузите там, где будете смотреть.

Что делает оператор

Оператор-постановщик — второй человек на съёмочной площадке после режиссёра. Вместе они придумывают, как будет выглядеть фильм: где стоит камера, какой объектив на ней, как она движется, откуда падает свет, какого цвета кадр. Оператор руководит целой командой — камерменами, фокус-пуллерами, осветителями, — а потом вместе с колористом доводит изображение до финального вида.

У каждого решения есть смысл. Широкий объектив делает пространство огромным, как пустыня в «Кин-дза-дза!», длиннофокусный сжимает его, как толпа на одесской лестнице в «Броненосце Потёмкине». Движение камеры может следовать за героем, как в погонях «Форсажа», или наблюдать издалека. Свет делает сцену тёплой, как в «Служебном романе», или холодной, как в «Особом мнении».

В анимации работа оператора выглядит иначе, но суть та же. На студии Ghibli Ацуси Окуи складывал из нарисованных слоёв фона и персонажей кадр и задавал движение камеры по картине. На студии Pixar Джереми Ласки ставил виртуальную камеру в компьютерную сцену, а Шэрон Калахан освещала её виртуальными лампами — и мультфильмы Pixar выглядят как снятые настоящей камерой.

От плёнки к цифре

Полки Око-Кино охватывают почти сто лет — от «Стачки» и «Броненосца Потёмкина» 1925 года до «Холопа 2» 2024-го, — и за это время профессия оператора изменилась полностью. Тиссэ снимал на чёрно-белую плёнку тяжёлыми камерами, монтажный ритм рождался из коротких кадров, а каждый метр плёнки был на счету.

Нахабцев и Лебешев работали уже с цветом и звуком, а их главными инструментами были свет и актёры: тёплые советские комедии снимались в павильонах «Мосфильма» и на натуре. Камински, Лесни и Канди снимали на плёнку большие голливудские постановки, где спецэффекты добавлялись после съёмок.

Новое поколение — Трофимов, Осадчий, Опельянц, Уиндон — работает с цифровыми камерами и огромным количеством компьютерной графики. Трилогия «Хоббит» Эндрю Лесни снималась в цифре и с частотой 48 кадров в секунду; «Аванпост» и «Вторжение» строят на экране целые миры, которые на съёмочной площадке существовали лишь частично. Оператор в цифровую эпоху всё чаще работает вместе с художниками по визуальным эффектам, но его задача прежняя — решить, как зритель увидит историю.

Око-Кино в цифрах

В каталоге 164 фильма: 87 на английском языке, 70 русских и советских и 7 японских. Все вместе они длятся 19 933 минуты — около 332 часов, почти две недели непрерывного просмотра. Средняя оценка зрителей TMDB — 6,9, а голосов в сумме — 1 168 132.

Больше всего фильмов из 2010-х — 67 и из 2000-х — 44. Из 2020-х в каталоге 18 фильмов, из 1990-х — 13, из 1980-х — 8, из 1970-х — 6. Самые старые десятилетия представлены Эйзенштейном и Тиссэ: четыре фильма 1920-х и по одному из 1930-х, 1940-х и 1950-х годов, а единственный фильм 1960-х — «Берегись автомобиля» Нахабцева.

Самый длинный фильм — «Властелин колец: возвращение короля», 201 минута, за ним «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» — 192 минуты, ведь это телевизионный фильм в двух сериях, — «Кинг Конг» и «Перл Харбор». Самый короткий — «Броненосец Потёмкин», 75 минут.

По первому жанру каталог прежде всего приключенческий: у 36 фильмов первым указаны приключения, у 29 — боевик, у 26 — комедия, у 24 — драма и у 15 — мультфильм. Это и понятно: большие приключения — главное поле для операторского мастерства.

По фильму от каждого оператора

Если хочется пройти по всем полкам, вот по одному фильму от каждого мастера — иногда самому известному, иногда менее заметному, но всегда хорошо показывающему его почерк.

Камински — «Поймай меня, если сможешь», Лесни — «Властелин колец: братство кольца», Бёрджесс — «Изгой», Канди — «Назад в будущее», Уиндон — «Форсаж 5», Поуп — «Скотт Пилигрим против всех», Вольски — «Марсианин», Дикинс — «Игры разума», Шварцман — «Армагеддон», Руссело — «Крупная рыба».

Камера Pixar — «ВАЛЛ·И», Окуи — «Унесённые призраками». Тиссэ — «Броненосец Потёмкин», Нахабцев — «Тот самый Мюнхгаузен», Лебешев — «Кин-дза-дза!», Трофимов — «Он — дракон», Гриняков — «Серебряные коньки», Коробейников — «Аванпост», Осадчий — «Молот», Башта — «Время первых», Опельянц — «Статский советник».

Око, кино и название

Слово «око» — одно из самых старых в русском языке. Сегодня мы говорим «глаз», а «око» осталось в поговорках и устойчивых выражениях: «око за око», «в мгновение ока», «зоркое око». В названии старого сайта «око» звучало просто как «смотри»: Око-Кино — место, где смотрят кино.

Этот гид понимает название шире. Камера и есть глаз фильма: она смотрит вместо нас и решает, что мы увидим. Поэтому полки здесь названы именами тех, кто держал этот глаз в руках, — операторов-постановщиков; жанры и актёры отходят на второй план. Логотип нарисован заново как глаз с бирюзовой радужкой, в цветах старого сайта.

Оформление Око-Кино

Цвета взяты из сохранённой таблицы стилей oko-kino.ru: бирюзовая страница #419FBB, голубые линии #81BED8, светло-голубые ссылки #ABFFFE на бирюзе, синий #016CAC, белые блоки с чёрным текстом и шрифт Verdana. Как и на старом сайте, белая колонка с фильмами лежит поверх бирюзового фона, а полки операторов выстроены рядом вкладок. Подробнее — на странице Оформление Око-Кино.

Страницы помощи

С чего начать: С чего начать, Как устроены полки, Цифры Око-Кино и Советы по поиску.

Об операторах и подборках: Голливудские операторы, Отечественные операторы, Камера в анимации и ТОП 20. О сайте: Кнопка «Смотреть», Мой список, На телефоне и Откуда данные.

Все полки собраны на странице Глаз камеры: от Януша Камински и Эндрю Лесни до Эдуарда Тиссэ и Владимира Нахабцева, а также подборки Все фильмы, ТОП 20 и Отечественные.

Жанры глазами операторов

Полки операторов неожиданно хорошо раскладывают кино и по жанрам. Приключения и фэнтези — это прежде всего полки Лесни, Вольски и Окуи: Средиземье, Карибское море и волшебные миры Ghibli. Боевики и погони собраны у Уиндона, Шварцмана и Осадчего: «Форсаж», «Мир юрского периода», «Защитники». Комедии — на полках Нахабцева, Канди и Трофимова: советская классика Рязанова, «Назад в будущее» и новогодние «Ёлки».

Драмы лучше всего искать у Камински, Бёрджесса и Башты: «Поймай меня, если сможешь», «Форрест Гамп», «Время первых». Историческое кино — у Тиссэ и Гринякова, от «Александра Невского» до «Движения вверх» и «Адмирала». Семейные мультфильмы — на полках Pixar и Окуи, а большие семейные сказки — у Башты: «Конёк-Горбунок» и «По щучьему велению».

Иногда оператор выходит за пределы своего жанра, и это самые интересные находки полок. Роджер Дикинс, мастер серьёзного кино, помог снять мультфильм «Ранго». Билл Поуп, снявший динамичных «Человеков-пауков», работал и над «Книгой джунглей» 2016 года, где почти весь мир создан на компьютере. Дон Бёрджесс вслед за «Форрестом Гампом» и «Изгоем» снял супергеройского «Человека-паука».

Как читать титры

Имя оператора-постановщика обычно стоит в начальных титрах рядом с композитором и монтажёром, незадолго до продюсеров и режиссёра. В английских титрах его называют Director of Photography, часто сокращённо DP, или просто Cinematography. В советских титрах писали «Оператор» или «Оператор-постановщик».

Если операторов двое, это обычно значит, что один снимал основную часть фильма, а второй — отдельные сцены: натуру, подводные или воздушные эпизоды, второй съёмочный блок. Так, в «Иване Грозном» Тиссэ снимал натуру, а Андрей Москвин — павильоны; в «Берегись автомобиля» Нахабцев работал вместе с Анатолием Мукасеем. В анимации Pixar в титрах операторов обычно двое: один отвечает за камеру, второй — за свет.

TMDB указывает операторов в разделе съёмочной группы каждого фильма. Если вам понравилось изображение в каком-то другом фильме, найдите его оператора на TMDB, а потом поищите его фильмы здесь: вполне возможно, что они уже стоят на одной из полок.

Вечера с операторами

Полки удобно превратить в план вечеров. Вот как может выглядеть месяц с Око-Кино, по одному оператору на вечер.

Первая неделя — Голливуд. Понедельник с Дином Канди и «Назад в будущее», вторник с Эндрю Лесни и первой частью «Властелина колец», среда с Дариушем Вольски и «Пиратами Карибского моря», четверг с Роджером Дикинсом и «Скайфоллом», пятница с Янушем Камински и «Поймай меня, если сможешь».

Вторая неделя — анимация. Два вечера с камерой Pixar — «ВАЛЛ·И» и «Рататуй», — два вечера с Ацуси Окуи — «Унесённые призраками» и «Ходячий замок», — и пятница с «Делай ноги» с полки Лесни, где камера пляшет вместе с пингвинами.

Третья неделя — советская классика. «Броненосец Потёмкин» Тиссэ, «Служебный роман» и «Гараж» Нахабцева, «Кин-дза-дза!» Лебешева и «Тот самый Мюнхгаузен», снова Нахабцева, — пять вечеров, чтобы увидеть, как менялось советское кино от немого монтажа до тёплой комедии.

Четвёртая неделя — новое российское кино. «Серебряные коньки» Гринякова, «Мира» Башты, «Аванпост» Коробейникова, «Вторжение» Опельянца и «Он — дракон» Трофимова: пять разных взглядов на то, каким может быть большое российское кино сегодня. К концу месяца у вас будет двадцать фильмов и двадцать разных способов смотреть на мир через камеру.

Операторы и награды

Среди операторов Око-Кино немало обладателей «Оскара». Януш Камински получил две статуэтки за фильмы Спилберга — «Список Шиндлера» и «Спасти рядового Райана»; оба фильма с взрослым рейтингом остались за рамками полки, но почерк в них тот же, что в «Поймай меня, если сможешь». Эндрю Лесни получил «Оскар» за «Властелина колец: братство кольца», Филипп Руссело — за фильм Роберта Редфорда «Там, где течёт река» 1992 года.

Роджер Дикинс — особый случай: он номинировался шестнадцать раз и получил награду дважды, за «Бегущего по лезвию 2049» и «1917». Дин Канди был номинирован за «Кто подставил кролика Роджера», Дон Бёрджесс — за «Форреста Гампа», а «Марсианин», снятый Вольски, получил семь номинаций на «Оскар».

Отечественные операторы собирали свои награды — «Нику», «Золотого орла» и призы фестивалей. Главная же награда для оператора — когда зритель узнаёт его кадр раньше, чем видит имя в титрах. Полки Око-Кино как раз помогают научиться этому узнаванию.

Оператор и цвет

Цвет — один из самых заметных инструментов оператора. Камински любит выбеленные, почти обесцвеченные кадры с мягким туманом и сильным контровым светом. Лесни снимал Средиземье насыщенными зелёными и золотыми тонами, а Мордор — пепельно-серым. Вольски окрашивает пиратские сцены в синий лунный свет и тёплый свет факелов.

Нахабцев в советских комедиях Рязанова добивался тёплого, «домашнего» изображения: жёлтый свет ламп, зимние окна, уютные квартиры. Лебешев в «Кин-дза-дза!» выжег цвета пустыни до песочно-рыжих, а Башта в «Мире» сделал Владивосток холодным и стальным. Окуи в фильмах Ghibli работал с акварельными фонами художников студии, а камера Pixar строила цвет из виртуального света, который можно настроить до последнего луча.

Попробуйте посмотреть два фильма с разных полок подряд и обратить внимание только на цвет: тёплый или холодный, насыщенный или приглушённый. Это один из самых быстрых способов научиться видеть работу оператора.

Оператор и актёр

Хороший оператор работает с лицом актёра так же внимательно, как с пейзажем. Крупные планы Тома Хэнкса в «Форресте Гампе» и «Изгое» Дона Бёрджесса снимались так, чтобы зритель видел каждое движение глаз, а в «Терминале» Януша Камински тот же Хэнкс живёт в огромном стеклянном пространстве аэропорта.

Владимир Нахабцев снимал Андрея Мягкова, Алису Фрейндлих и Олега Басилашвили в «Служебном романе» так, что их лица согреты светом настольных ламп, а Олега Янковского в «Том самом Мюнхгаузене» — с театральной торжественностью. Павел Лебешев в «Кин-дза-дза!» снимал Евгения Леонова и Станислава Любшина на фоне бесконечной пустыни, где фигуры людей кажутся крошечными.

В анимации актёров заменяют рисованные и компьютерные персонажи, но задача та же: камера Pixar снимает робота ВАЛЛ·И, чьё «лицо» — лишь пара объективов, так, что зритель читает все его чувства по движению объективов-глаз. Окуи в «Унесённых призраками» показывает испуг и решимость десятилетней Тихиро движением камеры по нарисованному миру.

Оператор и место

Многие фильмы на полках Око-Кино запоминаются местами, которые оператор превратил в отдельного героя. Эндрю Лесни сделал Новую Зеландию Средиземьем: горы, долины и леса острова стали Широм, Роханом и Мордором. Дариуш Вольски нашёл Марс в пустыне Вади-Рам в Иордании, а Павел Лебешев — планету Плюк в песках Каракумов.

Отечественные операторы тоже много снимают на натуре. «Кавказский пленник» Лебешева снимался в горах Дагестана, «Территория» Игоря Гринякова рассказывает о геологах Чукотки и снималась на северных просторах, «Мира» Владимира Башты — во Владивостоке, а «Брестская крепость» — в настоящей крепости на границе Беларуси. «Серебряные коньки» Гринякова переносят зрителя в зимний Петербург XIX века, построенный в павильонах и на льду.

Даже анимация привязана к местам. Ацуси Окуи и художники Ghibli снимали «Порко Россо» в Адриатике, а «Ветер крепчает» — в Японии начала XX века; камера Pixar в «В поисках Немо» опускается к Большому Барьерному рифу, а в «Рататуе» гуляет по крышам Парижа.

Откуда полки

Полки Око-Кино собраны из титров TMDB. Для каждого фильма каталога мы взяли имена операторов-постановщиков из раздела съёмочной группы и отобрали двадцать одного мастера с наибольшим числом фильмов в каталоге. Полку каждого оператора заполняли, начиная с тех, у кого фильмов меньше всего, — так фильм, снятый двумя операторами, достаётся тому, кому он нужнее.

Описания, постеры, даты и оценки зрителей тоже взяты с TMDB, а предложения сервисов — с JustWatch. Если у фильма в каталоге оценка с небольшим числом голосов, учитывайте это: у отечественных фильмов голосов на TMDB заметно меньше, чем у голливудских, и их оценка может заметно меняться.

Один оператор на всю серию

Франшизы часто держатся за одного оператора, чтобы все части выглядели как единое целое. Стивен Уиндон снял семь фильмов «Форсажа» — от «Токийского дрифта» до «Форсажа 10», — и вся серия от этого похожа на одну длинную погоню. Эндрю Лесни снял все шесть фильмов о Средиземье, Дариуш Вольски — четыре «Пирата Карибского моря», а Дин Канди — всю трилогию «Назад в будущее».

Бывает и наоборот: франшиза переходит от оператора к оператору, и каждый приносит свой взгляд. «Парк юрского периода» снимал Канди, продолжение «Затерянный мир» — Камински, а «Мир юрского периода» и «Господство» — Джон Шварцман. «Человека-паука» Сэма Рэйми снимал Бёрджесс, второго и третьего — Билл Поуп, а «Нового Человека-паука» Марка Уэбба — снова Шварцман. Сравнить разные части одной серии — отличный способ увидеть разницу в почерках.

В отечественном кино своя постоянная команда тоже встречается часто. Обе части «Обитаемого острова» снял Максим Осадчий, все три фильма о Бендере 2021 года — Сергей Трофимов, а «Ёлки» переходили от Трофимова к Коробейникову. Обе серии «Ивана Грозного», вышедшие с разницей в четырнадцать лет, снимал Эдуард Тиссэ. В анимации камера Pixar провела через три фильма «Тачек» и через путешествия рыбок Немо и Дори.

Для кого этот гид

Око-Кино пригодится тем, кто любит кино и хочет смотреть его внимательнее. Если вам когда-нибудь хотелось понять, почему один фильм кажется тёплым, а другой холодным, почему одна погоня захватывает, а другая утомляет, — полки операторов дадут ответ лучше любой теории.

Гид полезен и для семейного выбора. Полки Pixar и Окуи целиком состоят из мультфильмов, полки Канди и Бёрджесса — из светлых приключений и комедий для всей семьи, а у Нахабцева собраны советские комедии, которые смотрят несколько поколений подряд. Для любителей зрелищ — Уиндон, Шварцман, Осадчий и Коробейников; для тех, кто ценит историю кино, — Тиссэ и Лебешев.

И наконец, гид для тех, кто просто ищет, что посмотреть сегодня. Откройте любую полку, выберите фильм по постеру и нажмите «Смотреть»: оператор уже позаботился о том, чтобы вечер получился красивым.

Если вы смотрите вместе с детьми, начните с полки камеры Pixar: «В поисках Немо», «ВАЛЛ·И» и «История игрушек 2» подойдут и малышам, и взрослым. Потом можно перейти к Окуи и студии Ghibli, а когда дети подрастут — к «Назад в будущее» Дина Канди и «Пиратам Карибского моря» Дариуша Вольски. Так полки операторов превращаются в маленькую киношколу, где учатся смотреть и видеть, а заодно отлично проводят время всей семьёй.

Тем, кто изучает кино всерьёз, стоит пройти полки по порядку десятилетий: от монтажа Тиссэ двадцатых годов через советскую комедию Нахабцева семидесятых и голливудскую плёнку Канди и Камински к цифровым мирам Лесни, Трофимова и Опельянца. За двадцать один вечер получится краткий курс истории операторского искусства.

Вопросы